我國演出行業(yè)市場主體可以分為演出經(jīng)紀機構(gòu)、文藝表演團體和專業(yè)劇場三個方面。隨著演出經(jīng)紀機構(gòu)積極轉(zhuǎn)型，除了不斷在劇目中介、代理方面深加耕耘之外，在劇場投資等方面也有不錯的表現(xiàn)，在所有市場主體中，2018年，演出經(jīng)紀機構(gòu)為收入增速最快的市場主體。 

演出經(jīng)紀機構(gòu)積極轉(zhuǎn)型，收入增速為主體最快

傳統(tǒng)的項目經(jīng)紀公司往往專注于劇目中介、代理的單一模式，并不參與劇目的制作和投資。但隨著劇院方對劇目參與度的增加，越來越多的自營類劇場也進一步擠壓了項目經(jīng)紀機構(gòu)的發(fā)展空間，這也促使項目經(jīng)紀機構(gòu)逐漸正視企業(yè)發(fā)展壁壘，通過轉(zhuǎn)型來獲得更多的行業(yè)話語權(quán)。隨著演出經(jīng)紀機構(gòu)轉(zhuǎn)型步伐加快，演出經(jīng)紀機構(gòu)總收入也越來越大，2018年，中國演出經(jīng)紀機構(gòu)總收入達到164.62億元，較上年同比增長8.64%，為我國演出行業(yè)市場主體中總收入最快的市場主體。

傳統(tǒng)的演出經(jīng)紀機構(gòu)以中介業(yè)務(wù)為主，演出經(jīng)紀機構(gòu)積極轉(zhuǎn)型，目前自營收入也開始迎頭趕上。2018年，演出經(jīng)紀機構(gòu)收入中占比最大的部分仍然為中介收入，全年累計實現(xiàn)72.56億元，占比達到44.1%；自營收入也逐漸成為和中介收入并駕齊驅(qū)的促進演出經(jīng)紀機構(gòu)收入增長的另一駕馬車，2018年演出經(jīng)紀機構(gòu)自營收入達到70.16億元，占比達到42.6%。

優(yōu)秀現(xiàn)實主義題材不斷涌現(xiàn)，文藝表演團體收入逐漸增長

在政府的支持和引導(dǎo)下，各地文藝表演團體積極創(chuàng)作形式多樣、內(nèi)容豐富的現(xiàn)實題材舞臺藝術(shù)作品。這些優(yōu)秀現(xiàn)實題材文藝作品涵蓋了歌劇、舞劇、話劇以及淮劇、壯劇、滑稽戲、花鼓戲等豐富的藝術(shù)門類，優(yōu)秀現(xiàn)實主義題材不斷涌現(xiàn)。

在創(chuàng)作題材上，有在整體上反映改革開放給社會和民眾帶來深刻變化的民族歌劇《命運》，有弘揚在改革開放過程中為國家發(fā)展努力工作默默奉獻精神的話劇《閩寧鎮(zhèn)移民之歌》，也有講述改革開放給普通人生活帶來變化的話劇《船歌》、滑稽戲《顧家姆媽》、淮劇《小鎮(zhèn)》；既有聚焦精準扶貧的民族歌劇《馬向陽下鄉(xiāng)記》、壯劇《我家住在銅鼓嶺》、花鼓戲《桃花煙雨》，也有贊美為國家的衛(wèi)生事業(yè)耕耘一生的屠呦呦的歌劇《呦呦鹿鳴》，還有講述普通人在普通崗位上默默奉獻的民族歌劇《有愛才有家》，話劇《干字碑》《塞罕長歌》等。

隨著優(yōu)秀現(xiàn)實主義題材的不斷涌現(xiàn)，文藝表演團體的收入也呈逐年增長趨勢。2018年，中國文藝表演團體總收入為230.77億元，為所有市場主體中收入最高，較上年同比增長7.20%。

藝術(shù)創(chuàng)作與市場需求仍存在斷層，部分劇團過度依賴政府補貼和基金支持。2018年文藝表演團體收入中政府和基金補貼收入占總收入的29.59%，較上年增加6.03億元。2018年國家藝術(shù)基金立項資助舞臺藝術(shù)創(chuàng)作項目300余個，資助資金逾4億元。但是，近幾年也出現(xiàn)了一些文藝院團為了申請政府資金支持，不考慮現(xiàn)實市場情況，甚至還出現(xiàn)免費送票、租賃觀眾等形式主義，造成藝術(shù)創(chuàng)作與市場需求之間的斷層。

隨著演出市場的發(fā)展和劇場業(yè)態(tài)的優(yōu)化，國內(nèi)劇場不再是僅僅提供演出的場所，而發(fā)展成為公眾提供全民閱讀、藝術(shù)展覽、數(shù)字化體驗、音樂欣賞、書畫沙龍等活動的文化課堂和精神殿堂。劇場由單一功能向復(fù)合功能轉(zhuǎn)化，在城市發(fā)展中的作用越發(fā)凸顯，逐漸成為服務(wù)地方文化發(fā)展的綜合體。2018年，專業(yè)劇場總收入為165.25億元，較上年同比增長7.41%。

更多數(shù)據(jù)及分析請參考前瞻產(chǎn)業(yè)研究院《中國演藝產(chǎn)業(yè)市場前瞻與投資機會分析報告》

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